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第50章 你走进了我这里（第2页）
我们需要全面有深度的研究对白，而在这之前，就需要先退后几步。
当然，也许退后一步就好。
但不管是一步还是几步，其实区别都不大。
我们需要更广义的去看一件事，“说故事”。
站在这个角度，你们会发现一件你们早就发现了的事情。
这事儿并不难发现，我一说你们就会明白，我是在水字数。
但作者的事儿怎么能叫水字数呢？
这个，叫做截然不同的道路。
角色的言谈顺着三条路向前展开：对别人说，对自己说，对读者说。
你瞧？
是不是非常显而易见的事情。
而这三种说话的方式，一个词就能归类。
你我都知道这个词，我就不想说出口了。
而原因呢，有两个，或者三个，又或者更多。
但这里只说两个，当然，不是因为突然不想水字数了。
简单点，水字数的方式简单点，我又不是一个名作家。
首先，不论何时何地或角色向谁说话，我们都应当这么做。
在文本上表现出人物所特有的声音，使其个性化。
这事儿委实不容易，也很少有人会去这么做。
哦天啊，你在开什么玩笑？
你突然拿出一本传世名著，来和我讨论，而我则在想着某个兵王。
但你是对的，这样没有深意的小说，只图一乐耳。
其次，或者说最后，但这不重要。
不论内心想的还是嘴上说的，这些内在思想或者对世界说的话，它们都是内在行动的外在实现。
所有的说话，或者说几乎所有的说话，都是回应需求。
它们带着目的，作者需要赋予它们目的，去实施行动。
所以，你会看到，每句台词的背后都是作者所创造的一种渴望、意向和行动。
什么是对白的言语策略？
战术后仰.jpg
所以，你看啊，对白真的很重要。
所以，我们都需要，明确三种说话的方式到底是怎么一回事儿。
但你们肯定想说，说话谁不会啊。
对别人说，不就是人和人说，是一种双向的两人对话、三人对话或者多人对话。
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