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一般来说,当电影里面出现床戏,基本上都是为了吸引LSP观众,这些直接的感官刺激能让他们第一时间进电影院支持。
至于导演说什么为了艺术,别傻了,观众看到床戏时,第一时间注意到的,是男女主角的身体和姿势,第一时间涌上来的是动物性,而艺术这东西,真要去体会,需要平衡内心的动物性和机械性。
动物性加机械性才是人性。
最典型的例子就是《色·戒》了,抛开为汉奸洗白这点不提,单从艺术上来说,李安想要将易先生和王佳芝的苦闷和酸楚通过床戏来展现,然后让两个人因此产生共鸣,在肉欲之中,有了那么一点感情。
一个虽然是汉奸,却要仰仗日本人鼻息,要看日本人脸色行事,被日本人训斥了,也只能唯唯诺诺。
一个虽然为了报国而做卧底,却是被时代大流裹挟,是被同伴们推着前行。
这里不得不说,文人颠倒起黑白真不是盖的,易先生的原型丁默邨,那是汪伪政府的三四号人物,土肥原贤二亲自策反,76号的创立者,日本人需要他们维持社会秩序,就算再嚣张,面对他也要客客气气的。
要知道,当时的汪伪政府里面,所有人都知道周佛海的儿子是共党,汪精卫知道,周佛海知道,76号支持,日本人知道,军统、中统的卧底知道,就是没人敢动他一根毫毛,顶多就是监视居住。
这种环境之下,丁默邨会整天小心翼翼?会卑躬屈膝得连一个女人都保不住?
至于郑苹如烈士,这个就不用多说了,无论是刺杀失败后依然大着胆子回去想要继续行动,还是遭受酷刑依然坚持只是普通的情杀,都足够说明李安是个王八蛋了。
很多东西不是想当然就能表现出来——如果不是想当然,那就更应该进行批判,蠢和坏总要占一样啊。
艺术也是如此,李安觉得自己的想法很好,可观众们关于《色·戒》讨论得最多的是什么呢?
是男女主角在床上用的姿势,是梁朝伟跟汤唯是不是真的在镜头前做了,是各种体位的鸡巴位置!
角色的心路历程?谁特么在乎啊!
而相反的例子就是《人鬼情未了》了,那段《永恒的旋律》的情节虽然从头到尾都充斥着男女之间的情欲,却始终点到为止,最大的尺度也不过是男主角抱着女主角转圈,以及女主角的手指在男主角的背脊上轻点。
然而观众们回忆起这个情节时,第一印象往往是浪漫和热恋,很少会往SEX上面想。
这就是差别。
而“张皓轩”这版,男女主角的情感还要浓烈许多,毕竟两个演员之间那擦出的火花,几乎是肉眼可见。
普通观众看不出道道来,徐老怪又怎么会不知道这意味着什么,不过就算看出来又能如何?
人家有手段有才华有财富有背景,他们这些小人物也只能望洋兴叹了。
但是很快徐克又睁大了眼睛,因为接下来的情节就是男女主角遇到歹徒,男主角被杀而不自知,一直追到了外面,再返回来的时候就看到女主角抱着自己的尸体痛苦不已。
其中几个转场都是小事,关键在于男主角伸手去摸自己的尸体,已经被救护的人员从身体里撞过去的几个场景,制作得非常精良,喜欢玩特效的徐老怪瞬间就被吸引住了。
“老徐,他这是怎么做到的啊?”元彪忍不住问身边的徐克。
“大概是……分两次拍摄?”徐克不确定地回答道。
他差一点就猜到真相了,原版《人鬼情未了》就是这么处理的,有幽灵出没的镜头拍上两次,然后在后期的时候将两个画面融合到一起,好处就是后期制作比较简单,而坏处则是不够真实,显得有些假,而且需要演员发挥自己的主观能动性。
没错,跟“豆腐干”面对绿幕想象着周围有一群矮人然后演独角戏差不多,区别在于只现在的演员还有场景可以看,不用连这个也要靠想象。
而某人在这个情节上面,或者说在整部电影的所有幽灵情节上面,都是花了相当的功夫和精力的。
比如特意在好莱坞注册了一个空壳的特效工作室,然后让辉煌影业进行联系,再让这个空壳工作室负责特效,这样他就能在胶片上面随便玩了,就是有些费信仰之力。
如果不是担心特效做得太超前,从而导致涌来大量订单,然后被拆穿只是空壳,他只会让电影的特效更加真实。
饶是如此,也看得观众惊呼连连、啧啧称奇,尤其是之后急诊室的一段,让某个在抢救中死去的人,魂魄在白光中被接走的剧情,让很多人都发出“哦哦”的惊叹声。
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