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&esp;&esp;当然这些问题也没有标准答案,因为王榭用了“多义”的手法,这大大丰富了歌词的感染力和可读性,算得上是非常标准了,非常值得很多老牌音乐人学习。
&esp;&esp;不过想着想着,王子维却不由笑着摇头。
&esp;&esp;他的职业病又犯了,竟然又下意识的分析了起来。
&esp;&esp;就在王子维失笑的时候,柳沁儿的声音继续还在推进。
&esp;&esp;【相思算什么,早无人在意。】
&esp;&esp;这两句紧承上文而来,点破相思二字,王子维认为需要注意这两句下笔极为沉重,且看“算什么”、“早”、“无人”这些用词,无一不重,背后满含着无奈、悲叹甚至是愤慨。
&esp;&esp;额,还是没忍住不分析。
&esp;&esp;算了算了,一切随缘吧,硬要强迫自己也不是那么一回事。
&esp;&esp;王子维放松了下来。
&esp;&esp;确实是一首好歌,词好曲好唱的也好。
&esp;&esp;不过还没等他放松下来几秒,他就又下意识的坐了起来。
&esp;&esp;因为柳沁儿再次开口了。
&esp;&esp;【醉卧不夜城,处处霓虹,酒杯中好一片滥滥风情。】
&esp;&esp;前两句一样的曲调,但是在最后一句,特别是“滥滥风情”这几个字上,却唱的尤其凄美和柔情。
&esp;&esp;他不由得为柳沁儿叫了声好。
&esp;&esp;而他下意识坐起来的原因有两个。
&esp;&esp;一个是因为对这句歌词的反应,他还特意看了眼显示出来的歌词,确定了是“滥滥风情”这几个字。
&esp;&esp;“滥滥”一词用的极好,这个词他没有见过,应该属于王榭的自造词,参考了上面的“处处”,采用了叠词的结构。
&esp;&esp;说这个词用得好,在于声好——叠词,形好——极有画面感,意好——缀上风情二字,只用寥寥四字,纸醉金迷、光怪陆离之感就已跃然纸上。
&esp;&esp;二是因为他听到了柳沁儿的变调,这意味着歌曲马上要进入副歌部分了。
&esp;&esp;而接下来。
&esp;&esp;柳沁儿也没有让他失望,声音也一下就饱满了起来。
&esp;&esp;【最肯忘却古人诗,最不屑一顾是相思。守着爱怕人笑,还怕人看清。】
&esp;&esp;正所谓词为曲之基,曲为词之翼。
&esp;&esp;王子维作为词父,当然主要听得是歌词。
&esp;&esp;而“最肯忘却古人诗,最不屑一顾是相思”真的堪称是全篇的妙笔,王子维觉得自己写了这么多年歌词,真的是白写了。
&esp;&esp;这两句真的一下就触碰到了他的心灵最深处。
&esp;&esp;到了现在,早已无人去看古典诗词,古人的诗作早已被忘却,被古人反复吟咏的相思之情,更是无人在意。
&esp;&esp;“不屑一顾”四字,下笔同样极为沉郁,无限的悲凉,无限的无奈都含在这四个字中。
&esp;&esp;而接下来的两句更有意思。
&esp;&esp;“守着爱怕人笑,还怕人看清。”
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