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第十四章 写小说的目的（第2页）

相反，反倒是读者，对于书中人物的喜爱比较持久。

而一本书，如果作者对其中的人物喜爱到一定程度，这本小说有非常大的、发生奇迹的可能，人物很有可能被写活，然后这本小说也就此起死回生，和人物一起活下去。

岛国的轻小说和华夏的网文以及实体终究是有很大不同的，虽然都有爽文的成分，但轻小说是允许有胃疼剧情的存在的，即便是结尾不甚美丽，也算说得过去。但华夏网文则不同，必须一路从头爽到尾，因为华夏对于网文的印象，就停留在“爽文”这个层次上。

现在岛国的网络文库上也出现了类似的小说，但和华夏比起来终究是大有不同的，因为对于岛国年轻人而言，终究还是有太多可以爽一爽的东西。

至于对岛国的作者来说，轻小说作者大多不甘心做一辈子的轻小说作家，更多出名的轻小说作家都转型去写传统文学了，日本的传统文学在国际上也是很有市场的，潜力当然很大。

某个很为出名的轻小说作家在转型之后，便对予他寄予厚望的读者说，此后再也不会写那种小说。

颇有些此前只是为了生计所迫，赚钱之后便寻求真爱之感。

不过那都是有理想的轻小说作家，本身也不是单纯为了赚钱的，转型又岂有这么简单，直木奖可不是那么好拿的。

至于神田司，写轻小说的目的很简单，只有四个字：生计所迫。

但这并不妨碍神田司往小说里加点料，修罗场啊，我明明是第一个来的啊，青梅竹马果然遭到了日常迫害啊。

对的，这本小说的名字就是：《我的青春不可能有青梅竹马》。

事实上也没有，因为这一切都是神田司瞎编的。

看了看时间，五点零五分，神田司起身，灵感包的效果随着时间的流逝已经差不多消耗干净了，保存文档之后，他先是去洗漱了一番，然后穿戴的整整齐齐的躺在床上。

如果不是他那略显得有些浓重得黑眼圈，恐怕这一幕被人见到要吓得赶紧报警。

回到出租屋，神田司打开电脑，准备今日份的创作。

因为获得了灵感的缘故，他打算直接突进，将最关键的那部分写完。

对于创作而言，即便是有创意，那么也需要灵感。如果说创意是大米的话，那灵感就是水，没有水，任凭大米的品质如何好，也是做不成米饭的。而技巧则是火，火候的掌握，决定了米饭最后的品质。

创作的过程中需要灵光一闪，如果没有这股灵感，那么匠气便会非常之重。而如果写一些套路较少的文章，缺乏灵感的话，是铁定写不下去的了，卡文能够卡到怀疑人生。

无论怎么样，生活总是摆在第一位的，就算明天面临的将会是刀山火海，烈火烹油，今天该怎么过还得怎么过下去。

毕竟明天不可预料，今天才是可以把握的，重中之重的事情。

坐在电脑前，面对文档，神田司直接打开了灵感包。

随着灵感包的打开，神田司眼前的一切顿时生动了起来。

以前未曾想通的关窍，精彩的情节，有趣的互动，书中人物命运的交叉与碰撞，在这一刻尽数浮现在神田司的脑海里。

灵感充沛的状态不是没有过，那时候简直下笔如有神。但如今这种灵感，却充沛的有些可怕，神田司简直想要放声大笑出来，如果能够时时刻刻保持这种状态，那么他绝对会成为有名的作家之一。

对文字毫纤毕发的掌控力，对于情节奇妙的构思与徜徉，对人物的独到理解和掌控，简直可以让一个人化身为万能的造物主。

尤其是后者，许多创作者自身都无法把握一个人物，或者说，即便这个人物是他所创作出来的，但他却无法把控这个角色，因为他根本不了解这个角色！

创作不是简单的涂鸦，生硬的转折，写活一个人是作者在与其对话，忠实的记录下去这个人物的生活轨迹，思想，以及一切活动。

而不是依靠自己握笔的权利，而肆意的涂改，扭曲，直到把这个人物消减成作者心中喜爱的样子。平庸的工匠在雕像的时候只会照本宣科，而高明的雕刻家则能让冰冷的死物活过来。

有些人天生具有与这种人物沟通的能力，但也不是时时刻刻都能沟通，因为这件事情需要付出很多，不止是天赋，还有对其的热爱，以及尊重书中每一位人物的心。

但此刻的神田司，却发现自己拥有了这种能力。

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