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沈瑜问道:“我了解到,画家本人对这幅画进行多次复制,您认为这会影响其价值吗?”
比伯说道:“我认为恰恰相反,由于它被重视,所以才有多次复制,它是19世纪绘画,尤其是意呆利艺术的标志之一。
弗朗西斯科·海兹出生于威泥斯,在家乡开始接受艺术训练。在获得威尼斯艺术学院的奖学金后,1809年搬到罗码,在圣卢卡艺术学院学习。他在意呆利游历,最终于1823年抵达米兰,在那里度过了余生的大部分时光,并于1850年成为布雷拉学院的院长。
在米兰,这位艺术家凭借其肖像画技巧和优美的历史构图,很快就被当地的贵族社交圈所接受。他创作的《罗密欧与朱丽叶的最后一问》于1823年首次展出,展示了海兹在早期作品中尝试创作此类的主题。
后来,海兹将从纯粹的历史题材转向更具寓言意味的主题。于1859年受阿尔丰索·玛利亚·维斯康帝·迪·萨利塞托的委托,创作了第一幅《ilbacio》,这幅画,现保存在布雷拉美术馆。
我查到,这幅画还有其他深层意蕴。
因为一些时事变化,1859年9月,围绕爱国主题的绘画数量有所增加。
ilbacio这幅作品还特别突出了强烈的爱国主义主题:士兵自愿离开他的爱人,为他的国家而战。这件作品也可以被解读为意呆利和高卢国之间联盟的象征性。
您看,女士的白色褶皱衣服,连衣裙的浅蓝色,男士斗篷的绿色和他衣服上的鲜艳红色,让人想起高卢国和意大呆利的颜色。
一对爱人的动作,戏剧性的建筑和灯光,赋予作品一种戏剧的感觉,既强调了场景的张力,又将观众的注意力完全集中在这对爱人身上。美丽的面料和情侣服装的色彩,也让人想起威泥斯色彩主义的传统。
这种传统在海兹成为艺术家的过程中发挥了如此重要的作用。左边背景中女性形象下楼梯的影子,也给观众留下了不确定感和神秘感。
沈先生,您眼前的这幅作品,于1867年在巴里世界博览会上展出,受到了广泛的好评。”
沈瑜一边听一边考虑,游戏地图的显示已经说明,即便用这个价格买下这幅画,自己也能赚上一笔。所以,他不想在这个时候去讲价,而是在考虑另一个问题,除了买下这幅画,自己还能做点什么。
他在这件收藏室里,还看到了很有潜力,价值被低估的绘画。
他理清思路,斟酌着说道:“比伯先生,我认同您的评价。也愿意用您说的价格,购买这幅作品。但是,我有个疑问。在我提出问题之前,我要声明,我无意打听您的隐私。”
比伯听到沈瑜毫不犹豫的同意了自己的要价,有些意外,就示意沈瑜可以说。
沈瑜问道:“我有个疑问,即便您把这幅画卖掉,得到了100万,对您会有帮助吗?或者说,能起到多大的作用?”
比伯说道:“能起到一部分作用,但还不足以解决我面临的事情。”
他看着沈瑜,问道:“您是想劝我多卖几幅画?”
沈瑜说:“如果这个决定能够帮助到您,为什么不考虑一下呢?”
比伯环视四周,然后对沈瑜说道:“这里的每一幅绘画,我都很珍惜,不想卖掉。不过,既然聊到这个话题,您可以直接告诉我,您喜欢哪一幅?”
沈瑜也不知道,对方只是问一问,还是有些心动?他指了指一幅印象派的油画。“我更欣赏这幅作品。”
比伯看到沈瑜指出的作品,笑的很开心。“皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿画于1890年的油画,这可是我的重要收藏。”
第1266章购买雷诺阿的油画
收藏室内,克里斯蒂娜听到沈瑜突然提出,想要再购买一幅雷诺阿的作品。扪心自问,自己看到这些收藏之后,也会有类似的想法,但这样直接说出来,会不会引起这位比伯反感。
但是,让她意外的是,比伯并没有说什么,反而开始和沈瑜说起这幅画的来历。
她听着二人的话语,视线再次落到了雷诺阿的作品上。
画中描绘了在树林边一片阳光斑驳的空地上,坐着一群活泼的孩子,两个活泼额的孩子,一个戴着缎带装饰帽子的年轻女人,和一只棕色的小狗,他们一起享受着乡村的快乐。第二个穿着农民服装的女人走过来,优雅地弯腰展示一个装满苹果的篮子;坐着的女人从腿上拿起一个小钱包,显然被商品吸引住了。
比伯说道:“……这幅画将被收录到威尔登斯坦研究所即将出版的《皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿评论》目录中,该研究所是根据弗朗索瓦·道尔特、杜兰德-鲁尔、文丘里、沃拉德和威尔登斯坦的档案建立的。”
沈瑜说道:“这是好事,祝贺您。我有个疑问。”
“请说。”
沈瑜:“从这幅作品上,能看到雷诺阿创作的一些特点。但是似乎与他的一些代表作有了很大差异。”
比伯说道:“从购买这幅作品前后,一直到最近,我一直研究这幅作品。
这幅画创作于1890年。这种和谐、迷人的场景,是雷诺阿1890年7月至8月最重要的创作,他与他的伴侣艾琳和他们五岁的儿子皮埃尔,在艾琳的家乡埃索耶度过。
他在几幅习作中完成了构图,让阿琳为坐着的女人做模特,皮埃尔可能是画中穿蓝衣服男孩。画家创作了三幅同样大小的油画,其中,您面前的作品,是私人收藏中仅存的一幅。另外两幅应该在克利夫兰艺术博物馆和费城巴恩斯基金会。”
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