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第348章 恐怖游轮北美首映（第2页）

在美国，有很多电影也只能小规模上映，更别是来自东方的华语片了。

“对，华纳负责发行，应该会有两千张银幕。”王树笑着解释了一下。

莫妮卡听到是华纳负责，心底瞬间恍然。

华纳是美国巨头级别的影视公司，由其发行，只要使劲，别说是两千张银幕了，就算是五千张银幕都不在话下。

市场上的银幕有限，而好莱坞制作的电影又不少。

因此，不可能随随便便一部电影就能于五千张银幕上映，两千张银幕已经是极为可观的数字。

当然，如果电影上映后票房高，能赚钱，那么从2000张银幕开始，也能扩大到5000张。

相反，如果上映的电影上座率不高，院线赚不到钱，同样可以单方面下映这部影片。

内娱也是一样的道理，银幕只有那么多，从来都是强者获得院线上映的机会，同时强者通杀，赢者通杀。

比如原时间线中2023年年底的春节档，由于有多部大片上映，就出现了《目中无人2》这部院线备案电影，且公布上档的电影，转为网大。

也出现了《红毯先生》这部电影从百分之十几的排片降为0.3%，然后选择下映撤档。

这就是“强者”获得院线上映的机会，并且“强者”通杀，赢者通杀。

《目中无人2》在院线拿不到好的排期与排片，上映也是扑街，不如转为网大还有个噱头。

《红毯先生》拿到不错的排期与排片，只是上座率不高，票房入账低迷，其排期与排片迅速被同期上座率高的电影抢占，为了不直接合上棺材盖，选择下映撤档。

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在这个时代，传媒业制造信息孤岛的手段已经从“封闭关键信息”，进化到“给出海量信息”。

相比前者，后者明显占据全方位优势。

比如通过海量的信息开放，掩盖宣发方利用舆论手段拉踩差评的意图，极大的避免了受众的反感。

又通过给出海量信息的方式提升受众检索难度，简单来说就是用海量的好评、中评，以及不痛不痒的差评淹没那些真正切中要害的差评，让观众在看电影前无法真正的探知影片的真实质量，看完影片后也无法发出有热度的声音。

同时，又通过海量的信息孕育出各种“爆点”。

在这个时代，观众进入影院的理由是相当多元的，早已不是以前那样只看导演、演员阵容判断电影的优劣。

在这个时代，很多观众进入影院的理由并不仅仅只是影片质量，可能会是某种价值观认同、某位流量明星、某个意见领袖，或者就是干脆去影院放松一下心情。

在海量信息的密集推送下，一部电影从头到尾的“爆点”和卖点被穷举到干干净净，最终让这部电影所有的观众找到了买票走进影院的理由。

而后又在从众心理，或者连带之下，使得更多的人走进影院买票。

在这种高组织下、严密性的舆论手段干预下，宣传已经彻底碾压了作品的质量，成为了决定一部电影生死存亡最为关键的因素。

宣发成本也因此远远超过电影的制作成本，成为一部电影预算的最大头。

比如《热辣滚烫》这部电影，其电影的制作规模制片成本显然用不了多少钱，但其铺天盖地的宣发成本绝对能比肩一部一线大制作的宣发成本。

事实证明，这种方式确实极为有用。

《热辣滚烫》这部电影，就因此斩获27亿的票房。

同样的，还有《满江红》与《流浪地球2》的对比。

《满江红》45亿票房。

《流浪地球2》35亿票房。

同档期上映，影片质量拉稀的《满江红》吊打《流浪地球2》。

王树作为重生的人，比谁都清楚宣发的重要性。

正是因为如此，当他拍《恐怖游轮》这部大制作时，其宣发成本超过了制片成本。

有着之前攒下的口碑，再加上铺天盖地的宣发，效果是显着的。

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