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第275章 人物弧光(第1页)

第275章人物弧光

克里斯滕望向安森,眼睛里流露出些许困惑,“第一次?”

这,不对吧?

因为宗教里圣母玛利亚的影响,在北美诸多流行文化里可以现,他们对女主角的创作往往走两个极端:

要么是站街的,要么是圣洁。

某种程度上,这两种极端相反的特性又往往凝聚在一个角色身上,成为一种终极浪漫的向往和信仰。

玛丽-简,就具有这样的特性。

在电影剧本里,她先和闪电-汤普森交往,而后和哈利-奥斯本交往,对蜘蛛侠动心,最后又爱上彼得-帕克,整部电影才短短不到两个小时,她的感情世界却已经翻天覆地数个轮回,和彼得形成鲜明对比。

但换一个角度来看,在电影的大部分时间里,玛丽-简是一个等待帮助等待救赎的角色,如同辛德瑞拉等待王子出现一样;却在结局到来的时候调换一个位置,玛丽-简成为救赎彼得-帕克并且帮助彼得-帕克完成蜕变成长的角色。

这一份错杂,恰恰是“蜘蛛侠”这部电影的深度和高度所在。

当人们讨论一部商业电影的时候,成就电影经典的往往不是主角,而是反派或者配角,因为主角需要承担魅力的部分,他不能让观众排斥或者厌恶,所以他身上承载的复杂和深刻也就被捆绑住手脚,这些戏剧冲突往往就需要分配到反派以及其他配角身上。

山姆-雷米的原版电影,由绿魔诺曼-奥斯本这个角色承担了重量,诺曼相对于彼得来说,是一个亦师亦父的角色,并且还是彼得好友哈利的父亲,却因为不同理念站到对立面,这样的戏剧冲突赋予了故事深度。

对此,安森表示赞同。

不过,安森稍稍不赞同的部分在于,“蜘蛛侠”的剧本里,包括诺曼-奥斯本、本叔叔、哈利-奥斯本以及玛丽-简一系列配角,他们都在戏剧冲突里扮演重要角色,如果能够在这些角色身上稍稍挖掘一些东西,电影就能够产生一种古希腊悲剧的恢弘与深刻。

当然,一切的前提是,不影响电影自身的轻盈和流畅——

归根结底,这依旧是一部商业电影。

视线,重新回到玛丽-简身上。

显然,克里斯滕并没有理解安森所谓的“第一次”。

安森露出一个笑容,给予一个肯定答复,“对,第一次。”

“不是对哈利-奥斯本的感觉、也不是对蜘蛛侠的感觉,一种喜欢、一种倾心、一种信任、一种悸动。”

“纯粹的喜欢。”

“一直到这时候,玛丽-简才真正意义上地第一次喜欢上一个人。”

“喜欢,不是因为外貌不是因为条件更不是因为不安和恐惧,而是因为灵魂深处自然而然的互相吸引。”

克里斯滕的思绪在静谧的空气里缠绕氤氲飘浮。

本来,克里斯滕想询问的是,玛丽-简什么时候喜欢上彼得-帕克,安森的回答却牛头不对马嘴。

但现在,克里斯滕意识到,因为玛丽-简结识彼得-帕克已经许久许久,她对他的喜欢就不可能是一见钟情,又或者某个瞬间突然就另眼相看,而是一个默默生的过程。

所以安森梳理一个框架,呈现出情感的变化脉络。

然后,一点一点地,在一场戏一场戏里慢慢改变。

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