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第214节（第2页）
也就是说，曲子依然是这首歌的重点之一。
自第一期赵天王的点评后，骆墨似乎是真的打算把曲子上的创新与炫技给贯彻到底啊。
舞台中央处，骆墨依然低着头，两只手臂都下垂着，无力的拿着小提琴。
但整首歌曲，却开始趋于激昂。
只见骆墨一开口，后头已经做好一切准备的乐队，就开始全部跟进。
“【如果早点了解，
那率性的你，
或者晚一点，遇上成熟的我，
不过，oh——】”
铺垫的效果在此刻彻底激发，听众们明显感觉到吐词变得清晰起来。
正好应对了那句歌词“【把该说的话好好说】”。
从唱法层次来看，b段的内容，就等于是悔恨后的独白，或者说是内心深处的呐喊。
不再支支吾吾，不再收着，而是肆意与大声。
先前说过，有句话叫作唱戏的去唱流行，那是降维打击。
这在乐坛不是个例，特别是在老一辈的歌手里。
骆墨有着整整19年的戏曲功底，他对于高音的把控，在同代歌手中，绝对是能排进前几的。
事实上，在《情歌王》的舞台上，他还没有好好飙过高音。
他的唱腔开始由含糊转变为透亮，观众们的情绪被彻底点燃。
但不知为何，现场很多观众却又觉得这首歌莫名的伤感。
从词，到曲，再到唱法的改变，都有着一股说不清的伤感。
明明它在刺激着你的耳朵，你却又会觉得它在挠你的内心。
《年少有为》就像是一根刺，《可惜没如果》就是一只伸出后却又收回的手。
“【全都怪我——
不该沉默时沉默，该勇敢时软弱，
如果不是我，误会自己洒脱，
让我们难过，
可当初的你，和现在的我，假如重来过。】”
管弦乐队是业内一流的，她们整齐的动作，自带一股美感。
与舞台前侧一动不动的骆墨有着动静结合的效果。
一动不动的是表面，激昂的是深处。
柯铭在后台看着这一切，在心中感慨道：“他的每次舞台设计，都很高明啊。”
这一点，他在看《创造偶像》时就有感受，特别是骆墨两次穿上红衣，表演的《赤伶》与《囍》。
“还真是叫人省心啊。”柯铭在心中道。
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