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这年头,互联网宣发渠道还没建立起来,所谓单曲打榜,其实就是电台点播,专业杂志点评,线下推介等,没啥新鲜。说白了,就是给各利益渠道上的大小实体打钱。
“咱们又不求什么一夜爆红,主打质量托底,长线售卖。别家半红不火的小歌手不能这么玩,咱家可是有发行渠道的,摆在货架上,慢慢卖。”
线上线下宣传嘛,今夕文化就可以玩得转了,压根不用分润别家好处。
以前是完全没有名气,不花钱打点,压根没有歌迷捧场,现在虽说处在歌有点红,人比较小透明的程度,大小也算个“腕”了,初始的火种点燃了,就不用怕埋没,只要有人喜欢,就等着“星星之火可以燎原”吧。
“专业的事,交给专业的人去做,咱们好好唱歌,将专辑制作好,让别人操心,我只管提要求就行了。”
又不是砸锅卖铁录专辑,不红就回家种地的酒吧驻唱歌手,玩法就讲究一个简单直接。
“好吧。”
毕竟是第一次创作填词,和广大歌迷见面,多多少少有点小紧张。
女子流行摇滚歌曲《不要认输》诞生的年代,就注定了它是一首应运而生的神曲,前世的九三年,正值日本泡沫破灭不久,“失去的十年”刚刚开始,对广大年轻人来说,还没怎么享受“黄金年代”的辉煌,看到了一抹“落日的余晖”,就陷入了长久的黑暗中,民众承受的生活和心理压力空前巨大,实在是太需要一些令人振奋人心的鼓舞了。
没有经历过那个时代的人,可能无法理解从天堂跌落地狱的年轻人,跨入社会后感觉到巨大的参差,以及文化层面的巨大转向,带来的迷茫了。
二十年前的神剧,和二十年后的《红海行动》以及《战狼》,在群体精神内核以及文化符号上,其实是一个层面的东西,只不过,前者大家都知道太虚,也就图个一乐,后者在国力上升之后,还真有可能做到,更具备现实价值罢了。
说回到《不要认输》这首歌,其实就很好理解了……
“它的作词,压根就不需要花里胡哨的东西,翻来覆去地强调‘坚持住’、‘勇往直前’、‘不要认输’,给人带来鼓舞和动力就够了。作曲可以相对暧昧一点,故弄玄虚,卖弄技巧,只要不偏离主旨就行了,作词就要注意了,考虑到歌曲的风格和受众,不能太繁复,甚至让人听不懂。”
“这是年度最佳作词人的金玉良言,我是不是要记下来,裱起来,挂在客厅,天天看着?”
金尚抄起汤勺,敲了促狭地说笑的小表姐的脑袋,后者装作吃痛地揉了揉。
“对一部影视剧来说,导演时常会提醒主角注意镜头,配角不要抢戏。站在词曲唱作人的角度,我也要对你说,不能让细枝末节的东西,喧宾夺主,削弱了主题。咱们现在是在讨论如何让一首歌的传唱度最大限度铺开,被歌迷喜欢,而不是创作什么传世名曲,更不是为了吟诗作对。歌词太‘白’不是坏事,不能被人记住,才是悲哀。”
年纪稍微大一点的歌迷,可能都有过一段新世纪初让richiejen支配的时期,什么《伤心太平洋》、《天涯》以及《心太软》之类的,简直不要太火,他本人吹嘘所谓“四大天王”一个能打的都没有,在那几年还真不是瞎说。把他那些歌的曲子扒了,光看填词,压根谈不上什么水准,哪怕是再心大的歌迷,也没办法厚着脸皮吹嘘。但是,在流行歌曲层面,那些又土又俗,连白话都显得恶俗的口水歌,在流行音乐层面,可以说是难得一见的大成功。
二十年后,当年扯着嗓子嘶吼的莫名其妙的尴尬歌词,依然还记忆犹新,这不是成功,什么才算是?
在相对保守的一九九六年,歌星还摆脱不了歌唱家、音乐家的心理束缚,正统学院派出身的小表姐梅逢春身上,多多少少也带着一点追求华而不实的所谓艺术操守的坏毛病。
“明明是个在古诗词和现代诗歌领域都小有名气的家伙,私底下却是个推崇白话口水歌的家伙,传出去,你的形象可要受损了。”
“谈不上谁好谁坏,只有合适不合适的问题。明明是流行摇滚,歌词太过佶屈聱牙,晦涩难懂,你不觉得,有些拗口吗?”
“你总是有道理。”
内心其实已经被金尚说服了,但面子上还是不愿意轻易认输,梅逢春有些别扭地应着,后转换了话题说道,
“你跟我说的,多和方桦联系一下学院老师和毕业生,准毕业生以及准备往歌坛发展的学子,是要做大做强?”
“就是多联络一下业内人士,做大市场,将来也能用得上吧。”
对互联网领域的发展速度,金尚是有点不满意的,同样,国内娱乐影音方面,也同样有巨大的前进空间。
不管怎么说,金尚都没打算真的将所有赚钱的生意都据为己有,那也是不可能做到的。
能够占据主导地位,拉拢一批同行,结成利益共同体,就算是不错了。
明明金尚和今夕文化已经起到了模范带头的效果,其他人却没有跟上,使得很多设想中的计划,都有些滞后了。
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