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李桉看了几集《卧虎藏龙》,觉得这个故事有点意思,内地的电视剧更注重场景和文戏,这部剧带着文化底蕴,比港台的武侠剧更为大气。
他注意了一下,知道了原著作者,是一位叫做林子轩的内地人。
第三百二十一章每个人心中不同的江湖
李桉从小就对武侠小说感兴趣,对武侠世界充满了幻想。
武侠世界对他最大的吸引力在于它是一个抽象的世界,不存在于现实当中。
他可以将内心的感情戏加以表象化、具体化,动作场面更像是舞蹈设计,是一种非常自由奔放的电影表现形式。
在现实题材的电影中,人物要遵守规矩,一举一动,说话做事都不能脱离现实社会,否则观众就会觉得这部电影不真实。
武侠片不存在这种情况,在那个虚构的世界里,飞天遁地,杀人放火都会被观众所接受。
除了创作上的自由,李桉更为注重里面的情与义。
当情感来时,要如何处理爱恨,才够义气,他向往的是儒侠和美人的侠义世界,一个华人曾经寄托情感和梦想的世界。
他觉得这些东西在武侠小说中还能找到,但在港台的武侠片里,却极少能与真实的情感和文化产生联系,只停留在感官刺激的层面,无法提高。
这和内地的电影人看法相似。
港台的武侠片太注重技术,沉迷于视觉特效和武打场景,文化内涵不足。
这就是文艺片导演对港台武侠片的看法,然而,正是这样的武侠片和动作片却成了外国人了解东方文化的最佳管道。
甚至是唯一途径,外国人并不知道这只是东方文化中最为表面和粗浅的部分。
对此,李桉一直耿耿于怀,想要拍一部自己心目中的武侠片。
拍摄武侠片需要许多条件的配合,不光是资金的问题,还分为文戏导演和武戏导演。
比如一个武侠片的剧组,文戏和武戏往往是分开来拍,导演负责拍摄文戏,武戏有武术指导来拍摄,他们有自己的圈子,文戏导演很难插手武戏。
你不懂这个东西,只能提出自己设想,由武戏导演来完成。
武戏导演对文化没什么兴趣,他只要让武戏打起来好看就行了,不会讲究什么内涵。
拍摄资金就那么多,你到底是要武打还是意境,是去拍山水,还是拍武打场面。
李桉想拍的是一部富有人文气息的武侠片。
他这次看到了《卧虎藏龙》的电视剧,从里面感受到一丝的人文气息,和港台的武侠剧不一样,很新鲜,有一点自己心目中的影子。
在剧中武打场面不多,更多的是文戏,还有京城各处的场景。
古老的京城透着一股历史的沧桑感,人物对话带着古韵,这都是港台武侠剧里没有的。
还有这部剧里的角色,主角竟然是一名女子,一般的武侠小说,主角往往都是男人,比较阳刚,女人多是陪衬,或者沦为花瓶。
正因为如此,当其他观众关注陈道明和俞飞鸿的时候,李桉把目光放在了徐静蕾身上。
刚开始这个演员表演的很一般,不仅样貌一般,演技也一般,可随着剧情的进展,这个演员在表演上发生了极大的变化。
到最后竟然融入了这个角色,有那么一瞬间,给人一种她就是玉娇龙的感觉。
作为一名导演,李桉接触过很多演员,有好莱坞大明星,也有刚从艺校毕业的小演员,他很清楚演员在表演的过程中出现的各种问题。
他不知道徐静蕾的来历,在内地有没有名气。
他看得出这个女演员从紧张和不自信,到最后把握住角色,只用了很短的时间。
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